Plüssmackók és éles kések

El Kazovszkij kurátori esszének is tekinthető életmű-kiállítása önmagában is egy műalkotás.

Hosszas bolyongásra, egyszerre felkavaró és lenyűgöző utazásra készteti a látogatót a Magyar Nemzeti Galéria El Kazovszkij életművét bemutató kiállítása. Késlekedni felesleges, fukarkodni eleve értelmetlen volna a dicsérettel, kezdjük azzal, hogy meglátásunk szerint a Rényi András és kurátortársai, Szabados László és Jerger Krisztina kétéves munkája végpontjaként létrejött tárlat önmagában is műalkotásnak tekinthető.

Ahogy a 2008-ban, 59 éves korában elhunyt Kossuth-díjas festőnő jellegzetes stílusa sem magyarázható bele egyik művészeti irányzatba sem, A túlélő árnyéka című kiállítás is kilóg a kortárs alkotásokat bemutató tárlatok sorából. A kurátori koncepció alapján alaposan „feldúlták” és átformálták a galéria A blokkjának belsejét, ahol most Kazovszkij összetett és ellentmondásos, de önmaga vállalásában végtelenül bátor, szabad és őszinte alkotói szellemének szentélye épült fel – művészi kivitelezésben.

A mintegy húsz szekcióból álló, labirintusszerűen kialakított kiállítás nagy részét uraló félhomály Kazovszkij harsány-nyomasztó színvilágának kísérőjeként fokozza a misztikus feszültséget. Lidérces hangulat sejteti a lélek bugyraiba vezető utazást, amely már a belépéskor ránk veti magát és megerőszakol: a kiállítás középpontjaként a földszinti csarnok fekete vászonnal borított márványfalai között fogad a Dzsan-panoptikumok egyik testperformance-ának rekonstrukciója. A művésznő ünnepnek tekintette és 25 éven át megrendezte az előadást, amelyet egy rövid, de felkavaró szerelemi kaland hívott életre. Dzsan, vagyis a török–magyar művész, Can Togay János a festőnő magánmitológiájának központi alakja.

Már itt, a monumentális díszletek között feltűnik jó néhány a görög mitológiából, keleti filozófiából és Kazovszkij egyéni szenvedéstörténetéből kifejtett jelképrendszer elemei közül. A test imádatát jelképező emberi torzók, kaszák, emelvények, lépcsők, szirének, a Moirák és Kazovszkij legjellegzetesebb motívuma, a „vándorállat” a kiállított 400 műben – festményeken, szobrokon és installációkban – lépten-nyomon feltűnnek. A kutyaalak legtöbbször önarckép: a művész személyes vágyaknak és társadalmi elvárásoknak való kiszolgáltatottságát szimbolizálja, egyszerre vad és fenyegető, szeretetre vágyó és gyámoltalan ösztönlény. Kazovszkij személyiségének összetettségét jól érzékelteti még, hogy a plüssállatok mellett rendkívüli módon vonzódott az éles késekhez, Richard Wagner mellett a punkzenéhez. Imádta Nina Hagent és a Sex Pistolst, a személyes tárgyaival összezsúfolt teremben David Bowie ráadásul egy külön zsebszentélyt kapott.

Rényi András a megnyitó előtti sajtóbejáráson hangsúlyozta, nem életmű-kiállításról, inkább egy vizuális hatásokra és hangulatra építő kurátori dolgozatról, Kazovszkij opusának egy lehetséges olvasatáról van szó. Ebben pedig elkerülhetetlenül teret kellett kapnia a kettősség egy másik megnyilvánulásának, a nemi identitás kérdésének is. El Kazovszkij eredeti orosz nevét – Jelena Kazovszkaja – a 70-es években „férfiasította”, mivel gyerekkorától kezdve a hagyományos orosz férfiszerepekkel azonosult, felnőttként pedig homoszexuális férfiként határozta meg önmagát. A tárlat külön termet szentel ennek a témának, de a transzneműség mellett a másság más aspektusainak jelzésszerű bemutatását sem kerüli meg. A „fétisek termében” a tárlat egyik szenzációjaként Francis Bacon Triptichonjának egyik Londonból kölcsönzött táblája a festőnő aktjainak társaságába helyezve hirdeti a két művész rokonlelkűségét, már ami az emberi testhez való viszonyukat illeti.

A kurátorok feltételezhető rajongását Kazovszkij művészete iránt leginkább a white cube terem kialakítása jelzi. A fehér doboz funkciója, hogy a benne elhelyezett művészet lényegét kiemelje. A steril fényözönben azonban meglátásunk szerint kevésbé hatásos Kazovszkij festészete, mint a kiállítás jellemzően sötét tónusokra épülő fényjátékában.

(A túlélő árnyéka – Az El Kazovszkij-élet/mű. Magyar Nemzeti Galéria, A épület. A kiállítás február 14-ig látható.)