A szereplőváltozás operaházi belügy

Sümegi Eszter, a Magyar Állami Operaház megbecsült művésze, és a vezetőség kötelessége, hogy őt a nyilvánosság előtt védje, hírnevének ne ártson, és hosszú távon is segítse az ő művészi fejlődését. Épp ezért nagyon felelőtlennek tartom, hogy dr. Timoránszky Péter ilyen jellegű belső félinformációkkal – amelyek ráadásul teljesen elferdítik a valóságot – a nyilvánossághoz fordul.
A szereplőváltozás a premier előtt két héttel az operaházaknál teljesen normális dolog. Egy ilyen változásnak a szükségességét csak a vezetőség tudja eldönteni, az nagyon összetett és nem egyszerűen kommunikálható feladat: egy operaprodukció tudniillik csapatmunka, és nem mindig az a hibás, aki a hibát elköveti – amit viszont kívülálló nem tud megítélni.
Elképzelhető, hogy szereplők csak bizonyos kombinációkban tudnak optimális teljesítményt nyújtani, tehát egy esetleges csere több változtatást is maga után vonhat. De még a csere sem jelent önmagában semmit: mint a futballban, ha az edző cserél, annak oka lehet, hogy a játékos rossz formában van, de az is, hogy az eredmény miatt más taktikára (több csatárra vagy több védőre) van szükség. Ugyanígy a következő találkozóra való pihentetés is lehet az edző célja. Ez viszont csak rá, illetve ebben az esetben csak ránk tartozik, nem a nyilvánosságra. Azt sem a nyilvánosságnak kell megtárgyalnia, mit jelent a megfelelő szereptudás: itt nemcsak a hangok ismeretéről van szó, hanem a szöveg és a zene értelmezéséről, közös megformálásáról, a partner szerepének pontos ismeretéről, az arra való színpadi reagálások értelmezéséről stb. Itt az egyik szereplő mulasztásai a többiek felkészülését is gátolhatják. Ezek mind olyan dolgok, amelyek nem a közönségre tartoznak. Az operai próbák egyébként is olyan felfokozott emocionális állapotban, izgalomban folynak (ez minden operában így van az egész világon), hogy a kívülálló ezeket nem tudja megítélni. De ha most az újságcikk nyomán nyilvánosan kezdik megtárgyalni Sümegi Eszter hangi állapotát, művészi hozzáállását, szereptudását, felkészültségét külföldi sikereit stb. olyanok, akiknek a helyzetről fogalmuk sincs, akkor az a művésznőnek árt, és azt nekünk az opera és az ő érdekében meg kell akadályoznunk. Tehát kérem az ügyvéd urat és kérem a sajtó képviselőit is, hogy lehetőség szerint próbáljanak felelősségteljesen viselkedni és a művésznő érdekeit figyelembe venni.
Fischer Ádám,
a Magyar Állami Operaház vezető karmestere