A tavalyi szentendrei ArtCapital egyik kiemelkedő nemzetközi művésze Dmitrij Kavarga orosz alkotó volt, aki a MűvészetMalomba hozott nagyszabású installációt. A személyesen felépített, 3D-nyomtatással készült szobrok, kinetikus, mozgó szerkezetek mint a populáció termékei közös nagy masszává egyesültek, egymásba olvadt tárgy és testrész halmaza, mintegy felemésztődött a bizonytalan, posztapokaliptikus térben.
Kavarga kiállított munkái a fizikai test és a tudat változását tematizálták. A poszthumán művészet jeles képviselőjeként az emberiség önmegsemmisítő folyamatára mutatott rá, létezésünk újragondolását és elengedhetetlen paradigmaváltást is sürgetve.
Fotó: Szabó Ábel
A maszk mint visszatérő kép több kortársnál is fellelhető motívum, de van egy nagyon szép idevágó jelenet korábbról: a szürrealista René Magritte The Lovers, Szerelmesek víziója, kendővel betakart arcok csókja, 1928-ból, amelynek az előzményeként megfesti a szerelmeseket a természetben, lepellel egymás mellé állított szoborszerű arcokként.
Izgalmas látni, hogy a szürreális képzet miként válik teljességgel reális képpé és emelkedik a hétköznapok szintjére. Mint ahogy lassanként minden megkérdőjeleződik, amit reálisnak hiszünk, és a ráció, az ésszel felfogadhatónak vélt jelenségek, az információk és a mindent elérhetünk tudata fojtogató tüneteket okoz. Ezt a fulladást tapasztaljuk a jelenkorban alkotó művészeinknél: Verebics Ágnes festőművész Légszomj című alkotását is érdemes megfigyelni, amelyen az alkotó nylonzacskót húz a saját fejére, hogy fullasztó létünket megfesse.
Döbbenetes látni az ember nélküli sugárutakat, irodaházakat a nyomasztó szürkeségben Szabó Ábel alkotásain
Az önportré annak a kiállítási anyagnak a része, amely a maszkok mögül figyelő arcainkat leplezi le. Az álarcok egyszerre a magunkra erőltetett identitásaink vagy a képmutatás sötét, néha sokkoló jelmezei, de az önvédelem eszközei is. A maszk sorozatát egyébként egy évvel ezelőtti kiállításán is folytatta, az A. P. A. Galériában rendezett tárlatot elsősorban a szertehulló figyelem, korunk egyik démona ihlette. Ezeken a munkákon már óvatosan kinéz a maszkok mögül, hogy az elviselhetetlenné váló információdömpingből csak egy kicsit fogadjon be.
Tavaly még világvégeképsornak hathatott Szabó Ábel a Műcsarnokban a Külön termek című kiállítássorozatban bemutatott tárlata. (Ez a sorozat több progresszív alkotó műhelyébe engedett betekintést, és mint egy dobozban elhelyezett nyitott műtermet rendezte egymás mellé a kiállításokat.) Döbbenetes a jelenünk városképei között látni a kiürült metropoliszokat, ember nélküli sugárutakat, felhőkarcolókat, síneket, irodaházakat a nyomasztó szürkeségben. A festő érdeklődésének középpontjában elsősorban a minden szépséget és egyediséget nélkülöző külvárosok, az ipartelepek embertelen, elidegenítő világa áll.
Fotó: Szabó Ábel
Némileg ezzel ellentétes képzet a kritikus tömeg, de mégsem az, hiszen a kiüresedést az egymás felszámolása, az arctalan tömeg túlburjánzása előzi meg. Horváth Éva Mónika festőművész megunhatatlanul vizsgálja a critical mass dinamizmusát, és mint az individuumot felemésztő, mégsem abszolút nyomasztó képzetet borítja be vele a vásznat, molinót, lehetőleg minél nagyobb felületet.
Az alkotó nyolc éve építi ezt a sorozatot, és úgy véli, nem érdemes kisebben megszólaltatni a tömegmechanizmus üzenetét, sőt ha lehet, ki kell vinni az utcára, hogy a művészet ereje ott érvényesüljön, ahol megihletett. – Sok szinten mozgó, fluktuálódó világban élünk, így fel fog értékelődni az, hogy kikkel tud az ember együttműködni. Sajnos a bizalom ma globális társadalmi hiánycikk, ebben lehet tehát feladatunk, amikor közösséget hozunk létre – fogalmazott korábban lapunknak a művész. A szürkeség helyett a „tévékék” és a sárga szín variálásával dolgozik, ezzel ér el sajátosan nyomasztó hatást. Masszává sűrűsödött társadalmunk mezején a működő közösségek mechanizmusát vizsgálja.
Mindenképpen profetikus kép a hatalmas triptichon, Nyári István pop-szürrealista festőművész munkája, amely hihetetlen aprólékossággal közel hat éven át készül, de a műterembe látogatva egyes részleteibe beleláthattunk.
Fotó: Szabó Ábel
Munkácsy Golgotájának parafrázisáról van szó, a festő azonban nem a bibliai képet, hanem a korunkat fenyegető látomásokat festi meg. A készülő képrészlet tenyérnyi pontján a naplemente távolában tűnik fel a három feszület, az előtérben ötméteres emberi alakok az apostolok – egyelőre még csak négyen sorakoznak a trilógián. Nők, férfiak, maszkban, meztelenül, angyalként, gyerekként, nem szokványos emberek, izgalmas karakterek hiányos öltözetben, mégsem frivol beállításban – egyelőre ennyit látunk.
Kicsit hátrébb megbokrosodott lovakat, robbanást, mindenen és mindenkin átgázoló furgont, korunkat fenyegető Szodomát, a terrorizmus világunkat felülíró végítéletét. Az pedig már önmagában figyelemre méltó, hogy Nyári István privát apokalipszisa éppen a húsvéti feltámadás parafrázisa, és itt és most a húsvéti, böjti időszakban kapjuk a felszólítást a szemléletváltásra.
Amit most megélünk, azt önmagunkban értékeljük, ahogy kint súlyosodik a kép, belül tisztulni kezd. A jelenre élénken reflektáló alkotóink együtthatója, hogy intuitív képekben beszélnek, és szuggesztív erejükkel felszólítanak, hogy másként kell élni, levegőt kell adni a világnak, a figyelemnek, át kell rendezni a viszonyulásainkat.
