A kiállításon ismerős fotók köszönnek vissza, ismerős modellekről és hollywoodi sztárokról. Több is akad köztük, ami ikonikus státusznak örvend, az is találkozhatott már velük, aki soha nem is érdeklődött a divatfotózás iránt, olyannyira a popkultúra szerves részévé váltak. Mindenképpen ezek közé tartozik az amerikai Vogue magazinnak 1988-ban fotózott fehér inges csoportkép, amin Estelle Lefébure, Karen Alexander, Rachel Williams, Linda Evangelista, Tatjana Patitz és Christy Turlington alakját láthatjuk, ahogy önfeledten ölelkeznek a Santa Monica-i tengerparton. A szupermodellek aranykorának leghíresebb képviselői közül többen is feltűnnek egy másik emblematikus Lindbergh-fotósorozaton, az angol Vogue magazinnak 1990-ben készült képen, amelyen Naomi Campbell, Cindy Crawford, Linda Evangelista, Tatjana Patitz és Christy Turlington mosolyog vissza ránk a magazin címlapjáról.

Peter Lindbergh-fotókiállítás a Műcsarnokban
Ezek a fotók olyan hatást keltenek, mint a 60-as évek supergroup zenekarai, vagy azok a hollywoodi szuperprodukciók, amikben még a kisebb szerepekre is sztárokat szerződtet a stúdió. Lindbergh egyik érdeme viszont éppen az, hogy a szupermodellkultuszt ő maga (illetve közvetetten az amerikai Vogue főszerkesztője, Anna Wintour) teremtette meg az egyéni látásmódjával:
a ma ikonként ismert modellek kezdetben az ő lencséjén keresztül váltak híressé.
Ezt a látásmódot sokfelől körbe lehet járni, a képeiben a korabeli divatfotótól idegen intimitás és dinamika van, és a modellt sokszor mozgás közben kapja el. Utóbbihoz kapcsolódóan a kiállításon külön rész szól a szintén német Pina Bausch koreográfus hatásáról, akivel Lindbergh személyesen is mély barátságot kötött, egy kiállított interjúfelvételen pedig részletesebben is beszél erről a kapcsolatról.
A fotográfus azonban rengeteg más művész munkáját is nagy örömmel idézte meg, munkássága és a kiállítás is hemzseg a hommage-októl, ezek közül talán a két leghíresebb fotósorozat az Angel Story és a Wild at Heart. Előbbit Wim Wenders 1987-es filmje, a Berlin felett az ég inspirálta, utóbbi Marlon Brando bőrdzsekis motorosát idézi az 1953-as A vadból (amit máskülönben a magyar származású Laslo Benedek rendezett).
Mivel a kiállításon csak ötven fotót válogattak össze a fotográfus gazdag életművéből, lesz, akiben hiányérzetet kelt egy-egy általa ismert kép hiánya, illetve az előbb említett, híresebb fotósorozatokból is csak egy-egy darab került ki a Műcsarnok falaira.
Cserébe viszont több időnk van elmerülni azokban a munkákban, amik viszont ott lógnak a falakon. Beszédes, hogy ezeket a fotókat mennyire nagyították ki: Az Adrian Brodyról készült portré például – ami eredetileg feltehetően egy forgatási szünetben készített werkfotónak készült – most kiemelt szerephez jut a tárlaton, miután a színész múlt hónapban újabb Oscar-díjat nyert a Magyarországhoz rengeteg szálon kötődő A brutalistában nyújtott alakításáért.