Művészek a csendszigeten

Száztizenöt évvel ezelőtt már javában épültek a művésztelepi villák, de a kecskeméti földrengés miatt elhúzódott az építkezés és csak 1912-ben vehették birtokba az ide sereglett képzőművészek a műteremlakásokat. Az azt követő szűk évtized helytörténeti jelentőségű, a „hírös város” aranykorát fémjelzi. Mivé lett a világ zajától elzárt, csendszigetet képező kolónia, és kik azok az alkotók, akik ma a nagy elődeik nyomdokain haladnak? Egy fagyos téli napon erre voltam kíváncsi a hó fogságában rekedt telepen.

A dicsőszentmártoni születésű Miklós Árpád számára 1988-ban elviselhetetlenné vált a legkeményebb Ceausescu-idők fojtogató légköre, rá­adásul a művészek lehetőségei is beszűkültek, ezért hátrahagyta a családját, a barátait, az addigi pályáját. Kecskemétet választotta lakóhelyül, ahol főiskolai éveiből egyetlen embert ismert, a szintén erdélyi Szilágyi Varga Zoltánt, a neves rajzfilmrendezőt, általa került be a Pannónia Filmstúdióba kecskeméti műtermébe. Végigjárta a ranglétrát a fázisrajzolástól a rendezésig. Több saját filmet készített és nagyobb produkciókban is részt vett. Aztán egy helyi szakközépiskola művészeti tagozatán tanított, most, nyugdíjasként is számítanak rá.

A kecskeméti művésztelep történetének bemutatásban ifj. Gyergyádesz László művészettörténész, a Kecskeméti Katona József Múzeum képzőművészeti osztályának vezetője siet a segítségemre. Elöljáróban elmondja, hogy a magyar szecesszió stílusje­gyeit magán hordozó műkerti épületegyüttest Jánszky Béla és Szivessy Tibor tervezte, amely hat művészvillából, egy közös műterembérházból – amelyben három nagy és hat kisebb bennlakásos műterem található –, valamint az 1944-ben megsemmisült festőiskolából állt. Az ünnepélyes alapkőletétel 1910. október 8-án volt, amelyet egy nappal később megismételtek, mivel Lechner Ödön csak ekkor tudott a helyszínre jönni.

– A művésztelepi épületeket az eredeti tervek szerint 1911. augusztus 1-jéig kellett volna teljesen befejezni, azonban a július 8-i földrengés ­miatt ez meghiúsult, így a már Kecskeméten tartózkodó művészeknek még hosszú hónapokig szállodákban kellett lakniuk – folytatja tovább a művészettörténész. – Vezetőjük, a nagybányai festészet mestere, Iványi-Grünwald Béla 1906–1910 között nemcsak fizikailag, hanem stílusában is fokozatosan elvált Nagybányától, ahol korábban alkotott. És ő volt a piros tetős, sárgára festett falú villák első lakói közül a legkitartóbb, aki 1912 áprilisától egészen 1919 nyaráig tartózkodott a számára épített műteremházban. A központi épület első lakói, Herman Lipót, Perlrott-Csaba Vilmos, Bálint Rezső, Pál István, Faragó Géza, Szabó Antal, Pólya Tibor és Pólya Iván festőművészek, továbbá Csikász Imre szobrászművész 1912. május 1-jén költöztek be, a villákba Iványi-Grünwald Béla, Falus Elek, Ferkay Jenő, Olgyay Ferenc, Réthy Károly festők és Jánszky Béla építész. A második világháború után nehezen indult be az élet a műteremházban, az épület egy időben üresen állt, majd 1957-ben felújíttatta a Képzőművészeti Alap, 1979-ben pedig egy „modern” épületrésszel (ebédlő, konyhaüzem, társalgó) bővítették az alkotóházat.

Kopogtatok a következő villa ajtaján, A. Varga Imre nyit ajtót.

– Képzeld, már kölyökkoromban gyakran megfordultam a kecskeméti művésztelepen. Egyik általános iskolai tanárom, Goór Imre – későbbi mesterem –, ha a napköziben felügyelt ránk, kihozott bennünket ide, sőt egy időben még azt is elintézte, hogy itt ebédeljünk. Annyira megtetszett a hely, hogy attól kezdve egyedül is beszöktem, már ha sikerült kijátszanom az alkotóház gondnokának éberségét. Ámulattal lestem a nagy művészeket, kedves emberek voltak, többen megmutatták a rajzaikat, szobraikat. Egyikükről csak később tudtam meg, hogy László Gyula régész, képzőművész volt az, aki nem zavart el, hanem beavatott a műhelytitkaiba. Ha véletlen fülön csíptek mint hívatlan látogatót, nem restelltem azt mondani, hogy én is művész vagyok. Arra alapozva, hogy az imént említett Goór Imre bácsi városi szabadiskolájába jártam, ahol bontogathattam a szárnyaimat. Arról álmodoztam, ha egyszer művész leszek, én is ezen a művésztelepen fogok lakni.

Imre a kecskeméti megyei múzeumban grafikusként és kiállításrendezőként dolgozott, utána teremőrként foglalkoztatták. Megjárta Svédországot is, ahol kedvére festhetett és kiállításai is voltak. Amikor hazajött, ismét múzeum következett, méghozzá a naiv művészek gyűjtemények felügyelete. Eredeti szakmája épületlakatos, tehát a fémiparból érkezett, s ez a közeg máig meghatározza témavilágát. Kortársa, Balanyi Károly írja róla: „Vargát mindig is a konstrukció izgatta, a szerkezet statikája és dinamikája feszegeti szűkre szabott képi tereit. Áttört struktúrái olykor önálló térinstallációként, máskor a festményekből kinőve lepik meg és inspirálják a befogadói fantáziát.” Ha nem is könnyen, de sikerült megtalálnia a saját stílusát, műveiről első ránézésre tudni lehet, hogy ki az alkotója. Ami már önmagában is nagy dolog.

– Szomorú, hogy a kecskeméti művésztelep nincs a köztudatban, a helyiek se nagyon ismerik. Legalább lenne egy infótábla a bekötőút elején. Arról nem beszélve, mivé lett a hetvenes-nyolcvanas évek pezsgő kulturális és művészeti élete.

Hasonló véleményen van a szomszédos hajlék lakója, Majoros Gyula is, aki huszonöt éve kötődik a művésztelephez, eleinte csak műtermet bérelt is, majd válása után ide is költözött. Szerinte nagy megtiszteltetés a hajdani nagynevű alkotók nyomdokain haladni, szellemiségüket ápolni, a többiekkel együtt igyekszik is hozzájuk hasonló módon maradandót alkotni.

– Csupa jókat tudok mondani erről a helyről, annak dacára, hogy kiesik a város látóköréből. Látod, ide még a hókotró sem jön be. De nem is baj. Valóságos csendsziget ez, jó ide hazaérkezni. Alkotásra, nyugodt életre, elmélyülésre nincs ennél tökéletesebb. Jól kitalálták ezt az elődeink. Ami engem illet, egy időben többet tartózkodtam Budapesten, ezért feladtam az itteni műtermemet, s amikor visszajöttem, kénytelen voltam innen jóval messzebbre bérelni egy olyan helyiséget, ahol a nagyobb méretű alkotásaimat is elkészíthetem. Most viszont minőségi változás történt az életemben, ugyanis sikerrel megpályáztam a szomszéd telken lévő művészlakást, a jelenlegit pedig műteremként, raktárként használhatom tovább.

Majoros Gyula sokoldalú alkotó. Szobrászként szívesen kísérletezik az anyaggal, a formával, amelyekhez természetes anyagokat, egyebek közt fát, vasat, nemezt, merített papírt, talált tárgyakat használ. Báb-, díszlet- és jelmeztervezőként hazai és határon túli színházakban dolgozik, újabban rendezőként is foglalkoztatják. Zenészként különféle projektekben, performanszokon tevékenykedik, de játékkészítőként, sőt játszótértervezőként és kivitelezőként is jegyzett művész. Évtizedekkel ezelőtt felfedezte az acélszobrászatot, abban is szép sikereket ér el, oszlopos tagja a nyaranta megrendezett kecskeméti alkotótábornak.

„Kecskemét furcsa város volt akkoriban. Szecessziós városközponttal, kifelé egyre falusiasabb házakkal, s a végén valahol – hepehupás gödrök között – a cigányváros. Olyan festőin, mint egy arab falu. […] Iványi-Grünwald volt a kecskeméti művésztelep vezetője, és én sok éven keresztül dolgoztam ott is. Nem felejtem el az első benyomásomat, ami a művésztelep kertjében fogadott. Ott ült a Mester, szokott könnyed eleganciájában, ámde mezítláb. A ház lépcsőjén Perlrott-Csabával és egy Matykó nevű fiatal festővel pénzeket dobáltak, magyarul snúzoztak, mint az utcagyerekek” – jeleníti meg a múltat Gráber Margit festőművész, Perlrott-Csaba Vilmos felesége az Emlékezések könyve című művében, amely történetet a kecskeméti művésztelepen megfordult Kassák Lajos író, képzőművész mintha folytatna: „Ugyanakkor a szomszéd villában Grünwaldné kint ül teraszon, valami divatlapot nézeget, a cselédlány énekel a konyhában, Grünwald pedig nyersszínű vászonruhában ásogat a kerti virágágyak között. Még odébb a parki úton két öregasszony sétál karonfogva. Fehér selyemruha van rajtuk is, a könnyű kelmén át látni a fűző vonalait, amik páncélba szorítják a testüket. Kis legyezőkkel legyezgetik magukat s olyan halkan társalognak, mint a szellemek.”